孩子氣之為物，學不來、藏不住。若有模仿孩子氣之必要，已是世故的明證。試圖掩藏孩子氣一事，又顯得非常孩子氣。我想，孩子氣應是你的「琥珀核」，而非唯一成色。你一向能特技般執行繁複的頭腦體操，也絕非懵懂人情與江湖，但唯有內建黃金之（童）心，才可能寫出〈跟上他〉這樣的詩：主題是欲望勾引，一見鍾情，將要發展成一個吻或一夜情或一段十年愛戀的起始點，彷彿旁觀眼睛般拍攝兩人的肢體探戈。動作同時，且有一齣可愛內心戲，把英文字母當作象形字：A 是「用兩隻腳／支持一顆頭，在路上行走」，一起睡過的 W 成了 M（睡相很差），而 O 是行走中偶遇的水窪，也是「無預期無法停止的吻」，但如果（誰感到）不滿足，O 即成為有缺口的 C，如果（誰）被（命運）狠狠打擊了，O 又會變成被揍扁的 D……試問誰讀到這兒還能忍住不笑？那位心照不宣的「mini me」，彷彿手中有英文字母積木，看似隨意實則結構嚴謹地堆玩著，這是繼韓波把五個母音塗上顏色之後，我所讀過最有趣的想像了。
第一次讀你的詩，後來成為《吹動島嶼的風》專輯第八首〈小琉球〉。你長期參與的木樓合唱團邀請你寫一系列組詩，經多位作曲家譜曲，在中山堂首演時，我去了，聽見舞台上閃閃發光的你。想像中〈小琉球〉或該更輕快些，更甜一些，才跟得上你詩行中那「一支高速的藍色的箭」，但綿密的鋼琴和吟詠不斷湧來，一道又一道長長的前往耳邊的浪。另次華山演出，我拉著亦絢一起去聽，你且一人二役，又唱又彈。四處巡迴表演是你日常的節目。練唱練彈也是你生活的裝備。那麼，當你寫詩，你如何感受歌的影響？你的詩，不與你的同代人彈同調，是因為雲端上「來來去去的大師」？讓我來猜猜他們的名字吧，你的精靈透露了莎士比亞，你的引言且有谷川俊太郎，可還有其他女士、先生？
我們居住的城市，離休眠的活火山群不遠——有時我覺得你也像活火山。大概只是認識你不久（六年前的事了……），你便以〈初冬〉等詩使我驚豔：充滿象徵詩魅力，美的企圖如此專注，且很快就不滿足單一種敘述聲音。常常一個夜晚，你可以噴發許多質量兼具的字。那時你喜歡把詩寫得很長，該是肺活量很好吧。收入《mini me》的，有些還保留原狀，有些卻削短，如此「溫柔縮小之事」，是否正因為你說，「我也在長大」？
最後再談一下《TABOULÉ》。我喜歡導演把場景設於天台。一道垂直梯子能通往的天台，略高於城市，是兩個人與塵世相連，卻又不被打擾的獨立空間。我感覺你的詩也有類似氣質：一隻有聲音流出的水龍頭、一道載負著未知疼痛的橋、一個門被反鎖的房間、一趟假裝返回的旅程……暫時，把（需要被拯救卻無能拯救的）世界關在外面。在那親密的說話中，mini me 開始轉動。
《Taboulé》，2011，Richard García
（終於來到最後一信了，歡迎來到月球背面。）
在那裡，「來自地球的電波干擾會被遮蔽，學者建議在月球背面安置一架大功率電波望遠鏡。」（維基百科）；那裡，「密密麻麻擠滿神祇／以及祂們在後台排隊的椅子」，「背光的我蹲著吃石頭」。
寫詩的時候，無論身處何處，我都感到自己隔離在一具電梯中（不壓迫，有舒適的親密感），像個小外星人，在月球的背面想像地球的樣子，薄薄的大氣層裹著它：“mine me”是一張想像的寫真。）
這原先是我寫第一信時假想的目的地。沒有告訴你，你卻不約而同走到置高處，把我想說的講去，就像有人要深呼吸、預備揭曉答案時，把他眼前那份空氣偷走，真是壞透了。不過我還是開心的，並且打開許多水龍頭慶祝，因為我喜歡你的天台，（厭惡自己像衛斯理，走投無路時就遇到外星人），我喜歡它「略高於城市」。
我想是的，就算再天兵，天上一日地上十年，我也勢必以某種速度長大著。我感謝你暗示我是陽明，但實況更逼近伍佰〈火山〉：「讓你緊張、非常囂張、岩漿快要滿滿滿滿滿了出來。」然而亂噴的火山是不道德的，再怎麼會，最好還是問問天空的意見；更何況，還可能粗手粗腳壓垮了美麗的龐貝寶貝。現在的我，並沒有比較短也不會比較長，畢竟人長大了，開始能掌握場合以及理想的深度。如果可以，我希望岩漿能夠像神奇的光束，不驚動其他，直達奇異點。
我的公車就要進站，沒時間解釋了，既然你也沒有空間抗議，就讓我偷懶地掠過歌的問題吧。
至於大師們，我滿懷敬意，因此仍要妥善交代。那些來來去去的大師，就像月亮背後密密麻麻的神祇，列出來得像電影映後長長的演職員表，我很想將他們列出來，可惜無法撥放好聽的配樂，因此我想還是趁早停手好了。（我對圈內人的雷達有足夠的信心，就讓他們來發現：希尼、特朗斯特羅默、辛波絲卡、阿多尼斯……。）唯一要多提的是莎士比亞。寫詩的人都應該好好地讀莎士比亞。他的音樂性、想像力是如此靈活，卻一點都不妨礙內在邏輯的絲絲入扣。
最後要十二萬分的感謝你，寫了如此耐讀的信，鼓勵我那為數不多、卻個個聰明可愛的讀者來到這裡。就讓我從《仲夏夜之夢》，召喚精靈帕克替我收場吧：
「先生女士們，別苛責呀。若承蒙您原諒，我會補償一切。……所以，晚安了各位。若我們是朋友，就請替我鼓鼓掌，精靈帕克在此補償賠罪。」
In Puck, by Sir Joshua Reynolds, for the Boydell Shakespeare Gallery, the once-dangerous figure is rendered harmless
《mini me》，陳柏煜，時報出版
柏煜的首部作品就是那本偶爾會被誤認為小說的散文集《弄泡泡的人》，曾獲小說家林俊頴、張亦絢專序推薦肯定，而成形時間其實更早的這本《mini me》，則是他真正的處女作，也是第一本詩集。學生時代即陸續奪下政大道南文學獎三種文類首獎，不論是詩、散文或小說，對陳柏煜而言都是駕輕就熟以文字丈量與世界距離的美好方式。這部詩集時而閃現著孩子氣的甜，或來自大自然的靈光神思，同時，又召喚大量跟身體和觸覺有關的隱喻，讀者可被深深觸動或者逗樂，獲得語感的妙趣，以及可能讓身體通電的驚豔。
