109 年曾經入圍同個類組卻無斬獲，參考評審意見修改後終於在 110 年得獎，作品內容蘭花養殖有關，是因為家裡真的以蘭花養殖為業，未來也想嘗試生態寫實作品。
訪問那天天氣很好，陽光曬進高雄文學館二樓，陳二源沿著樓梯走上來，身上穿的是村上春樹與 UNIQLO 的聯名T恤——貓咪坐在桌前思考寫作的那款。真是用心！連衣著也配合訪問主題，事實上，面對文學，他就是如此。
高中念二類，讀書就是為了考試，考上大學之後，從大一國文才開始覺得，好像和以前讀的不一樣。「我記得那時候讀到文字的感覺，就是讀完心情會受到它的波動，會覺得，哇！怎麼會有人寫出這樣的東西。寫得真好。」從村上春樹、駱以軍開始，彷彿打開一個新世界，一邊讀一邊也因為要交作業開啟寫的契機。「不過大學的時候其實蠻廢的啦，寫的文章也是類似網誌文那種，就是一些生活經驗、台北經驗什麼的，也還沒有認真去想怎樣才算真的有在寫作。」直到畢業後因為父親重病回屏東幫忙，「屏東什麼都沒有，很無聊，就把小說拿來看。加上父親生病，也沒有想要娛樂，反而就是一直看書。」父親在他上台北念大學的時候發病，坐回屏東的客運上，他看完了吳明益的《單車失竊記》。「在心情很波動的時候，我覺得看書是我一個抽離的方式。那段時間看了很多書，才會去認真想說，我也想要寫寫看，認真的下定決心寫寫看。」
那怎麼樣才算是寫作呢？什麼才算是文學呢？抱著疑問他像個品學兼優的好學生，從書籍、網路一步一步認真找答案。「許榮哲老師有出很多本《小說課》，還有他在大學的開放性課程和演講我都有看；朱宥勳老師的線上付費課程我也有看。初期對我影響最大的是朱宥勳老師拿了好幾座文學獎的短篇小說集《誤遞》，我看課程再搭配書，才會慢慢去想要做到什麼樣子，才開始真的有點啟蒙。」這是初期，「後來黃麗群老師的《海邊的房間》，也是一本得獎的短篇小說，讓我開始去思考一個完全不同的寫作方式，很好讀、很好懂，又很好看、美感又很高，會試著想他使用哪種文字技術。」近期是林楷倫跟寺尾哲也，「林榮三他們都有得獎，讀起來又是另一種感覺，利用文字營造一種特別的氛圍與情感，尤其是林楷倫的作品，乍看覺得好像沒有特別華麗，但他非常會利用文字塑造類似『潛台詞』，勾起你的感覺，讓你覺得很有味道。」得文學獎的寫作技術似乎是觀察要件？「我會先被感動啦。被感動之後，或者說受到很大的情感波動，才會想去學他、看他怎麼使用。」
閱讀始於感動，寫作始於感觸。「當時父親重病去長庚，裝葉克膜、進加護、病危通知，到最後奇蹟似的救回來，我覺得那段時間對我目前的人生影響很巨大。」加上頂替父母接手家裡的種花事業，從一個口令一個動作的助手，突然成為要自己做決定的老闆，兩種高壓又不穩定的狀態壓在大學剛畢業的陳二源身上，成為永難忘懷的成年禮，「所以我寫的東西很常有生病的父母親，或是有絕症。」109 年投稿高雄青年文學獎進入複審、可說是〈最後的劍蘭〉前身的〈禮金〉就是源自於此。
那年他要結婚，回憶起自己從小到大的經歷，瞬間有個念頭：「好險爸爸撐過來了，不然沒辦法參加兒子的婚禮，會是一個很大的遺憾。」他試著揣摩這個與他擦肩而過的遺憾：在大家都來參加婚禮、喜氣洋洋的時候，一位過世的父親，如果靈魂存在、意識還在，應該也會很想參加兒子婚禮——雖然沒有人看得見他。〈禮金〉的結局是父親自殺偽裝成意外，把保險金當作禮金送給兒子辦完婚禮；隔年再寫〈最後的劍蘭〉則用了「劍蘭」做為貫穿全文的隱喻，讓父親的亡魂與豔紅的劍蘭，在婚宴中拉出大喜大悲的張力。為什麼選擇劍蘭？陳二源起初是想讓〈禮金〉中父親勞動辛苦的片段更立體一些，「我想起以前工作一些辛苦的片段，不知道為什麼就想到劍蘭。這是一個比較喜氣的花朵，但很特別的是主要用在拜拜上面，婚禮不常見，跟這個主題很有衝突感，就想把它放在裡面做一個媒介，從它去說我想講的故事。」文中從種植、採收到拍賣，細節處都非常真實，「其實這篇一開始最困難的點是收集資料。我家已經十年以上沒種劍蘭了，大部分都是憑回憶，所以真的蠻感謝我爸媽，他們經驗太充足了，即使隔了這麼多年，和他們聊天的過程中還是可以慢慢將細節構築起來。」
聊著種花，心裡卻有更多話想說，傳統家庭的父子間總是羞於表達彼此心中的情感，他回想小時候會不爽早上六點就要去弄種子、採花，或是颱風天看到辛苦三、四個月種的劍蘭全泡在水裡也無感，「長大才知道那都是學費。」想要感謝父親，彌補不懂事的時候產生的反抗與衝突，卻不知道怎麼做，是另一種遺憾，「所以寫〈最後的劍蘭〉會試著想從自己的角度寫出爸爸那時候辛苦的感覺。就是他很努力在付出，雖然結果不是真的很順他的意，但他已經盡力了。」有趣的是文章裡的兒子體貼孝順，也是自己的翻版嗎？陳二源笑得靦腆，「是理想版的自己吧。覺得自己有很多東西沒做好，所以希望這個角色更出色、更好，有點彌補的意思。」
在寫作時加入經驗，爬梳記憶，他自承是需要與現實連結的創作者。不只小說，也寫散文，雖然兩者都要召喚回憶，不過散文力求真實，小說有時反而因為自由度更大，更能以故事內容、敘事角度等方面進行設計，去凸現想表達的主旨。例如〈最後的劍蘭〉利用鬼魂的設定將遺憾推至無奈的高度，就是他用散文辦不到的。在虛構的小說裡放進真實的經驗，或者反過來說，在現實中受到某種程度的衝擊，才想化為故事表達。不過他也會想成為光用想像就能打造世界的作者，「那很強啊！不一定有實際經驗，但可以用文字營造得非常具有真實情感。像我的朋友就是可以比較天馬行空的去創作故事，創意度可以拉很高。」
訪問中除了父親之外，他提到最多的就是他的寫作夥伴，也是去年（109）高雄青年文學獎短篇小說類 19-30 組二獎得主左耀元。高中認識，一樣都念理科，一起在台北受到文學的啟蒙，一起討論創作，一起投文學獎。「我老婆要是不知道我在跟誰講電話，可能會以爲我有小三，一通電話一小時，一開始在互相討論文章，討論完變成聊天，聊一聊忽然就會冒出什麼東西可以成為下一個主題。講來講去會覺得有一個人一起寫，那種感覺是很特別的。雖然心裡還是會想我還是要打敗他。」互相刺激也互相陪伴，「是跟你一起跑那條跑道的人。」他也說寫作是一件孤獨的事，一切只能靠自己，迷惘的時候除了除了寫作夥伴的建議指引，文學獎的回饋也是定錨。「〈禮金〉評審回饋對我來講是很重要的時間點。因為那年都沒得獎，讓我有點消下去了，後來看會議紀錄，看到邱常婷老師很喜歡，盛浩偉老師覺得前面還不錯，才覺得其實也沒這麼糟。」今年他加入了「想像朋友寫作會」，有更多寫作夥伴和他一起跑在同一條跑道上，有了更多刺激，想寫作的欲望也更高昂了。
接下來，想寫什麼作品呢？「還是寫花跟人吧。種了這麼多年，花在長大的時候，其實我們也在長大，有很多相關的故事或回憶，有些已經離很遠了，而且家裡附近的環境一直在變，寫〈最後的劍蘭〉的時候就覺得，還是要早一點寫，把瞬間的畫面或情感再召喚回來。」他透露現在正在寫關於「電信蘭（即龜背芋）」的小說，我問「還是寫爸爸嗎？」「這次寫媽媽，爸爸寫太多次了，我覺得要公平一點。」他微笑地答。
2021年高雄青年文學獎︱19-30歲組︱短篇小說類︱首獎︱陳二源〈最後的劍蘭〉
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【110 年高雄青年文學獎系列訪談之一】
高雄青年文學獎是專屬於年輕創作者的文學獎，參賽類組有新詩、散文、短篇小說與圖像文學類，每年皆網羅了許多優秀的作品。在這一系列的企劃中，我們將帶大家認識四位不同類組的得獎者，聽他們聊聊自己的生活與創作，談談在這個變動的時代中，書寫對於每一個人的獨特意義。
✒ 2022年高雄青年文學獎熱烈徵件中！
專屬於青年的文學獎開跑啦，今年主題「想像零件」，邀請大家用創作突破極限，開展更遼闊的文學旅程。
即日起至 9/30（五）止，歡迎年輕的創作好手踴躍投稿！
