溫差與時差

Q　兩位近期的作品都以當代戰爭為題材，是否可以先和我們聊聊作品核心與創作契機？

羅景壬（以下簡稱羅）　《零日攻擊》是假想台灣選舉後，在政黨輪替的空窗期間爆發台海危機。影集採用詩選劇的形式，每集由不同導演拍攝，也都是主題不同的故事。我所拍攝的是前導片及第八集〈反分裂家庭〉，第八集以資產在中國的台商為主要角色，描繪他們在戰爭發生時可能會面對到什麼樣的困境，又或是會做出什麼樣的選擇。

這部影集由鄭心媚發起。她在二〇二二年烏俄戰爭爆發後聯繫我，當時國際新聞都在關注台灣是否會是下一個戰場。看到很多不同導演加入、確認計畫成行後，有先找了相關領域的專家來為我們上課，做足功課後才開始發展劇本。當然，我們對台灣的現況有擔憂，也相信人們普遍擔憂，因此希望能用具一定商業規模的影視製作，來跟台灣社會交換想法，進行溝通。

朱宥勳（以下簡稱朱）　《以下證言將被全面否認》也是以假想的台海戰爭為背景，用不同的角色如解放軍士兵、僑生等來切入，故事一路寫到戰爭結束，所以多採回憶的視角。我個人從小就是軍武迷，但小時候比較是單純的軍武宅。直到二〇一六年蔡英文總統上任後，我發現她頻繁視察軍隊，與過往政府的風格非常不同。我對這方面的議題感興趣，回頭看台灣文學，才發現寫當代戰爭題材的作品非常稀少，幾乎是十年才有一部，涉及的戰爭也多半以二戰或國共內戰為主，於是我決定動筆書寫。

有趣的是，我在二〇一九年開始寫作時，將戰爭設定在遙遠的二〇四七年，當時身邊朋友還覺得這議題太遠。沒想到二〇二二年書出版時，烏俄戰爭開打，大家反而問我：「二〇四七會不會太久了？」，形成另一種奇妙的「溫差」。

羅　我也有注意到這個創作上的「溫差」問題，或者也可以說是一種時差。《零日攻擊》絕大部分的劇本，都在二〇二三年即已完成；而各集的拍攝作業，則幾乎集中在二〇二四年夏天，前導片甚至在二〇二三就拍完了。我想表達的是，在這種關於創作、製作、尋求放映平台、檔期的時間差之下，這些故事原本是對未來的遙想——那時台灣總統仍是蔡英文，美國仍由民主黨執政，哈瑪斯尚未襲擊以色列，是那樣的二〇二三。

未料這些自以為是的寓言與預言，歷經兩年後面世，竟如社會現實片，甚至稍嫌過時。世事變化、威脅迫近的速度，遠比想像更快。

朱　我記得我開始寫的那一年，美國在南韓部屬薩德飛彈系統，結果那年就有個韓國小說家，寫了中國跟北韓因薩德飛彈系統而攻擊南韓。他們的反應速度非常快，相對來說台灣很少去想這件事。我覺得我們需要建構台灣自己的軍事文化。好萊塢有它的軍事文化，我們未必要沿用，但我們必須要有一種語言能去思考這些事情。