新人新書

「你一直是聽得見看得見的不是嗎？」 「不，通靈者看到的只是表象或幻影，而不能進入事物的內在。」 「那只有神。」 「只有神。」 ──周芬伶《花東婦好》 周芬伶的學生，堪稱一個比一個有戲，也一個（閱讀更多）

閱讀《末日儲藏室》，首先你會注意到的，是充滿異國情調的名字。 賈各、派特森、陳熹、塞維亞特、艾芊、蕾拉、玲、辛西亞、亞歷山大·赫拉托夫、吉馬。 如果稍微有點警覺，或者曾經讀過、思考過東方主義（閱讀更多）

E.M. 佛斯特短篇〈機器停轉〉的女主人公有本「垃圾時代」留下來的《機器之書》。她嫌冷嫌熱、詞窮或有其他疑難雜症時，只要開卷，就可依照說明按鈕獲得解決之道。佛斯特在一九〇九年寫了這篇小說回應（閱讀更多）

新冠肺炎燃燒超過一年半之後，疫苗露出，人心倦怠。被《經濟學人》（The Economist）稱作「地球上最危險地區」（The most dangerous place on Earth）的台（閱讀更多）

請先允許我，在書評開頭先打個岔，說說《小叮噹》（呃，我知道現在都喚哆啦A夢，卻依然習慣叫小叮噹。） 這部卡通已經很久很久了，我始終記得第一集，小叮噹搭乘時光機，從大雄的書桌抽屜冒出來，對著瘦（閱讀更多）

洪愛珠的第一本散文集《老派少女購物路線》令人驚豔，誠如書序作者舒國治、馬世芳、蔡珠兒所述，確實如此。   《老派少女購物路線》的書名很有意思，「老派少女」四字可見作者洪愛珠天生擁有一副洞察飲（閱讀更多）

《忐忑》就是栩栩內心的踟躕與迴響，正如她在〈懷人〉一詩中所示：「像一面鈴鼓／一顛簸／就發出聲響」。 栩栩的詩作無疑是抒情且典雅。抒情意味著擷取生命中某一特定的經驗片段，在藝術創作過程中，捨去（閱讀更多）

不知怎的，讀翁禎翊散文集《行星燦爛的時候》，竟讓我想到兩年前北海道的那個夏天。 請容我多用幾句話來描述這個經驗和感覺。那是北海道自駕旅行的第三天，我們走在小樽的玻璃街上，沿路聽著燈柱上玻璃風（閱讀更多）

在過去的旅遊文學書寫中，多數以男性視角做為主要的敘事體驗，隱而未顯的女性聲腔，在這本詩集《這裡的電亮那裡的光》裡雖然並未被刻意放大和書寫，但是在性別上的模糊化是否是另一種女性特質的當代演現？（閱讀更多）

若給《柴貓、夢的浮艇與德魯伊》一個適當的書籤，應該倒寫本書一翻開就迎目而上的問句。這本揉雜近三十年臺灣（與廣義中國）豐富淋漓次文化元素的短篇小說練習簿，並非《愛麗絲漫遊奇境》那位「裂嘴出鐮刀（閱讀更多）

在陳宗暉這部《我所去過最遠的地方》散文中，高度凝鍊類詩，印象寫意暈染。他模糊聚焦皮肉下血淋淋的部分，反倒試著轉頭指向另一種記憶點，例如漸進式停藥後，睡與醒的不固定周期，能分配的時間如此有限。（閱讀更多）