整體而言，《夜晚的潛水艇》或可看作是小說家以「語言」觸及「宇宙」的方式。文字純熟卻又風格清新，娓娓道來「衍古」與「科幻」並置的情節。作為小說家的第一部作品，小說家體物入微，試圖筆通造化，打造（閱讀更多）
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《愛人蒸他的睡眠》讀來，猶如進入到詩人所設計的遊戲中。喜歡思考的讀者，能夠在其中享受大幅度的跳躍所帶來的刺激感，也能在細節裡找到魔鬼，最後著迷於破關後腦內啡釋放的快感中。而在這個世界裡，詩人（閱讀更多）
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《我與我的幽靈共處一室》蛻化成一些短句、散文詩、組詩和開闊的行旅紀事，給語言更大的自由，給身體更多迂迴的深度，給詩裡的音樂性、空間調度更繁複的層次，還有掃描QR Code打開朗誦音頻的嘗試，（閱讀更多）
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「你一直是聽得見看得見的不是嗎？」 「不，通靈者看到的只是表象或幻影，而不能進入事物的內在。」 「那只有神。」 「只有神。」 ──周芬伶《花東婦好》 周芬伶的學生，堪稱一個比一個有戲，也一個（閱讀更多）
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閱讀《末日儲藏室》，首先你會注意到的，是充滿異國情調的名字。 賈各、派特森、陳熹、塞維亞特、艾芊、蕾拉、玲、辛西亞、亞歷山大·赫拉托夫、吉馬。 如果稍微有點警覺，或者曾經讀過、思考過東方主義（閱讀更多）
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E.M. 佛斯特短篇〈機器停轉〉的女主人公有本「垃圾時代」留下來的《機器之書》。她嫌冷嫌熱、詞窮或有其他疑難雜症時，只要開卷，就可依照說明按鈕獲得解決之道。佛斯特在一九〇九年寫了這篇小說回應（閱讀更多）
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新冠肺炎燃燒超過一年半之後，疫苗露出，人心倦怠。被《經濟學人》（The Economist）稱作「地球上最危險地區」（The most dangerous place on Earth）的台（閱讀更多）
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請先允許我，在書評開頭先打個岔，說說《小叮噹》（呃，我知道現在都喚哆啦A夢，卻依然習慣叫小叮噹。） 這部卡通已經很久很久了，我始終記得第一集，小叮噹搭乘時光機，從大雄的書桌抽屜冒出來，對著瘦（閱讀更多）
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洪愛珠的第一本散文集《老派少女購物路線》令人驚豔，誠如書序作者舒國治、馬世芳、蔡珠兒所述，確實如此。 《老派少女購物路線》的書名很有意思，「老派少女」四字可見作者洪愛珠天生擁有一副洞察飲（閱讀更多）
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《忐忑》就是栩栩內心的踟躕與迴響，正如她在〈懷人〉一詩中所示：「像一面鈴鼓／一顛簸／就發出聲響」。 栩栩的詩作無疑是抒情且典雅。抒情意味著擷取生命中某一特定的經驗片段，在藝術創作過程中，捨去（閱讀更多）
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不知怎的，讀翁禎翊散文集《行星燦爛的時候》，竟讓我想到兩年前北海道的那個夏天。 請容我多用幾句話來描述這個經驗和感覺。那是北海道自駕旅行的第三天，我們走在小樽的玻璃街上，沿路聽著燈柱上玻璃風（閱讀更多）
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