以十個章節構成的《波群延遲》所捕捉的是一個群像，一群任何預設都難以套用、任何概念也難以總括，以及任何框架的解釋都將失真的模樣。然而，在訊號雜亂的世界裡，在物事已非的景色裡，這本書也讓心虛的人們能夠持續歌唱。
張瀚翔
一九九五年生，畢業於國立東華大學華文文學所創作組，曾獲臺北文學獎、鍾肇政文學獎、教育部文藝創作獎、中興湖文學獎、奇萊文學獎，作品曾刊於自由時報副刊、《幼獅文藝》與《鹽分地帶文學》。出版小說《波群延遲》。
Ｑ 「波群延遲」取自電機工程術語，即微觀的「變慢」之中，有過度延遲者，也有幾不受影響者，兩者的差距或可導致訊號失真。書中角色經常以「過了某個年紀以後」、「老了」自嘆，這種對於時間的主觀感受，是否也與書名有所呼應？
Ａ 想強調的是「失真」這件事。我們似乎無法活成某種預設，活成某個時代，反而是遇到阻礙時才活出各自真實的樣貌。我常跟身邊朋友討論一個話題「你覺得你是一個大人嗎？」就像是作者對讀者的市場調查。變老，指的就是我們每一次回頭看過去的自己，都會覺得不夠成熟，卻又不會以「大人」來指稱自己的狀態。
Ｑ 書中有香港人的故事。身為台灣作家，書寫香港時會遇到什麼挑戰？香港的設定是一開始就決定的嗎？
Ａ 台港文化有類似之處，但其中的幽微差異也更顯得巨大，我會跟身邊的香港朋友不斷討論這些差異及成因。二○一九年是疫情爆發的前一年，保存著對於正常生活的想像；那也是反送中的一年，讓我想了解香港人的痛苦。我是先寫了〈二〇一九在羅托魯瓦的最後一夜〉，把回歸議題寫進去，再把書中的人物跟劇情慢慢補起來。
Ｑ 小說透過歌詞來引渡情緒，也以許多歌名來輔助敘事。是否會擔心有些讀者對這些歌沒有認同感，而導致對故事理解的失真？
Ａ 比起讓大多數人能夠理解，更希望讓能夠理解的人有最大的共鳴。我一直在探索這個最大共鳴的極限。當我寫完小說，我會丟給身邊的人，有點像是產品的原型，不斷測試我的書寫實驗是否成功。
Ｑ 其中一篇〈時の過ぎゆくままに〉，或說更廣為人知的其一版本〈愛你一萬年〉對你有什麼特殊的意義嗎？
Ａ 修吳明益老師「華語流行音樂」課程時，選擇〈愛你一萬年〉是因為這是很強烈的華語符號。接著就像是挖一個深不見底的坑：這首歌就算經過八個版本、四種語言的改編，主題仍舊圍繞著「時間」，而沒有人發現過。那種驚喜就像是挖到恐龍一樣。
Ｑ 影視作品中的意象（例如：殭屍）也是小說中的重要元素。如果這本書的開頭跟結尾，各是一首歌，或者各是一部電影，那會是什麼？
Ａ 片頭曲是〈爛泥〉，片尾曲是〈You’re Somebody Else〉，中間還想插曲〈愛情研究院〉來過渡。前導的電影希望是《聽說桐島退社了》，結束後是《法蘭克》；這都是影響我很深的作品。
Ｑ 全書有十個篇章，每一篇側重的都是「同一群人之中的不同人」。為什麼會想要以這種方式去說故事？
Ａ 我寫作很長一段時間，每一篇都想要有所成長，期待能超越前一篇的視野，而不只是個人的經驗，或者被過去的企圖所侷限。短篇串連的形式起因於文學獎投稿的篇幅，但我也不想受制於特定的美學標準。因此，投稿的版本往往是經過策略性的刪減，這本書中讀到的才是「完整版」。
採訪撰文｜許恩恩
台北大學社會學學士，清華大學社會學碩士。曾任職於黃郁芬議員辦公室、唐鳳政務委員辦公室以及HackMD。兩本小說計畫各獲文化部青年創作補助以及臺北文學年金入圍，但都還沒寫完。
攝影｜劉璧慈
場地協力｜咖啡黑潮