主题特辑

「来坐！」这是坐在柜台的万吉（我的阿公），每当看到有客人走进店内时，六十几年来始终如一的第一句话，也是在洗衣店成长的我，从小就必须学会的必备用语。这是我们家的日常，也代表着一种属于乡下小镇的（阅读更多）

因缘际会来到台南的钱真，在崭新的日常生活与经验感受之中，寻觅台南历史的痕迹，在去年以朱一贵事件为发想，撰写出《罗汉门》，并荣获第四届台湾历史小说奖。她提到，当她看见赤崁楼时，总会有种穿越时空（阅读更多）

二○一三年，瞇与伴侣从台北搬到台东鹿野。经过几次移徙，目前住在朋友协力修缮的老屋里，两人养了几只猫，和一只温柔的狗狗 Migu。当伴侣在田里种植凤梨，瞇在书房里与其说是笔耕，更接近采集。瞇提（阅读更多）

「我给人的感觉总是一派优雅。」郑有杰说，他相当清楚自己在他人眼中的模样为何，也因为如此，难以让人发现某些时刻他的内心可能正悄悄崩塌。顾盼昔日，踏过无数个自觉「无路用」的低潮时期，作品渐入佳境（阅读更多）

原名为〈有一天〉的剧本，在导演陈玉勋的处女作《热带鱼》（1995）及第二部作品《爱情来了》（1997）之后开始发想。剧本的故事雏型，是一个在邮局工作的女孩，性格急躁，节奏很快，每天比别人快一（阅读更多）

我们的阿尧回来了，带着他轮转的台语口白回来了。这次的数学不再是普拉斯（plus)，而是麦娜丝（minus）。 《同学麦娜丝》卡司阵容强大，由郑仁硕、施名帅、纳豆和刘冠廷演出四个高中好同学，在（阅读更多）

香港导演陈健朗《手卷烟》，今年入围金马奖剧情长片、新导演、男主角、美术设计、造型设计、动作设计与剪辑七项大奖，并作为本届金马影展闭幕片，讲的是居香港大不易的层层无奈。 全片叙以彩色顺叙插入黑（阅读更多）

蔡明亮《日子》一如既往，宁静致远、流而长。片中仅以 46 个镜头，几乎没有对白，呈现生活里的明媚与寂寞。 蔡明亮惯于使用长镜头。据访谈实录，《日子》的拍摄计划是这样的：先拍一些李康生生活的画（阅读更多）

之于我个人的短篇小说创作，侯孝贤是重要的启蒙者之一──这听来有些奇怪，毕竟侯导是个电影作者；然而那却又理所当然，因为在我的理解里，短篇小说和长篇小说有着截然相异的个性。短篇小说其实更接近诗。（阅读更多）

在新冠肺炎的阴影之下，死亡无日不在街角徘徊之际，谁才能将这个时刻的全球集体心理略加表白、稍寻出路？诺贝尔文学奖的宣布，容或有意或未加思索的回答了这个问题。葛绿珂的作品与新冠肺炎没有直接关系，（阅读更多）

风土作为一种条件，并无好、坏之分，所谓「一方水土养一方人」，食材物产也是如此。在这座岛屿之上，又有甚么地方特产，诉说著与「新竹三宝」相似的风土故事？ 「风土」在中文世界里，意指一地之风俗民情（阅读更多）