當期聯文

當全世界的影迷仍未認識克里斯多福諾蘭前，他的首部長片《跟蹤》便已展現其日後作品吸引全球觀眾目光的重要元素：非線性敘事、層層反轉的劇本結構，以及對真相認知的操控。《跟蹤》劇情符合「黑色電影」（ …

一場公路電影​克里斯多夫諾蘭的《奧德賽》改編自古希臘詩人荷馬的同名史詩著作——標誌著歐洲古老且奠基後世西洋文學的經典；而倘若我們將《奧德賽》的諸神鬥爭、人性試煉等引人入勝的戲劇張力先放在一旁 …

之前不久，看了一部韓劇《努力克服自卑的我們》，男主角黃東滿和大學電影社團同伴組了個「八人會」，二十年後，其他人陸續成為電影導演、製片人、公司主管，只有黃東滿還打著零工，一部電影也沒拍成。這人 …

二〇二六年七月，克里斯多夫諾蘭以荷馬史詩為藍本，帶領觀眾重返《奧德賽》那場橫越神祇意志與命運洪流的漫長歸途。本期專題將全面回望諾蘭近三十年的創作歷程，從《奧德賽》的王宮出發，途經《記憶拼圖》 …

從小說家跨到電影導演，李滄東始終自認是一名「說故事的人」。他的創作承接了光州事件後的歷史餘波，也長期關注在資本主義與階級結構中被排除的人們。本次對談邀請導演曹仕翰與影評人馬欣從不同觀看路徑切 …

什麼都沒有發生，邊界已經現身。 《密陽》的第一個鏡頭，是車窗內看出去的天空。那是一個孩子身不由己睜著眼，看出去的天空。天空被車窗的邊沿切出一小塊。天空就在那裡，但隔著玻璃，他始終碰不到。天空 …

李滄東四十出頭才投身電影。在此之前，他一面在高中教韓文，一面寫小說。台灣已譯出的兩本短篇小說集《燒紙》、《鹿川有許多糞》，創作期橫跨了整個一九八〇年代，包括了從光州事件（1980）到六月民主 …

「電影，究竟能做些什麼？」 在《綠洲》重映與劇本書出版之際，我們訪問導演兼小說家李滄東，請他聊聊《綠洲》中的愛情與幻想；電影中的樹影、反光、雨滴等日常生活意象；以及寫小說與拍電影做為「寫情書 …

村上春樹短篇〈燒掉柴房〉或〈燒倉房〉是一九八三年的早期作品，村上先生早期的作品有個特點，那就是出現在小說核心，角色環繞或趨近的物件，通常是一種普遍性的，但又難以言說的概念或意志，憑著村上先生 …

「別擔心。​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ 我來把影子變不見。」二〇〇二年八月，《綠洲》於韓國上映，導演李滄東原先以為觀眾會極度排斥作品中揭露的現實，鐘斗與公主在房間共舞的畫面卻從此成為影迷心 …

我想，伍佰的歌迷之中，比我資深的應該不多。我第一次聽見伍佰，是一九八九年九月「水晶唱片」辦的第三屆「台北新音樂節」，在台大舊體育館。那時他還沒錄唱片，我只是個湊巧經過的路人。那時我十八歲剛考 …