喜歡讀書

當安妮．艾諾寫下「我寫作說不定是因為我們之間再也沒話說」，她的意思是：我需要另外一種語言，帶我從流俗卑下的階級跨出去；我要在一種高尚的藝術建構中，改寫我的出生。我要，在精神上殺了我的父母。 （閱讀更多）

閱讀賴鈺婷的《親愛與星散》，便猶如留在座位觀看她於人生賽場上的傷停時間。人生在各階段裡疊加歷經不同角色、生老病死，無不輾轉於傷痛。歲月河流推擠，無人真能獲允停止賽事，若遇受傷情狀，計時不會停（閱讀更多）

一九九七，香港回歸。同年，麥田出版李昂的政治情慾小說集《北港香爐人人插》，轟動文壇。 該篇小說描繪台灣黨外活動時期洶湧的時代側影，以各類「黨的女人」作為窺視的視點，穿插影射數件知名政治新聞。（閱讀更多）

想起張繼琳，我老會想起走鋼索的人，還拿著三顆球左右拋接；他像他心儀的梵谷，像他詩中的標槍，直直地插入土地，說：「嗯，這土地是甜的／我要慢慢／變成一根甘蔗」，還有雨水、野草、瓦片、泥土，他像極（閱讀更多）

「『我寫了一本故事書！』這個想法讓我快樂」，詩人孫維民在新書《床邊故事》的後記中說，自小的靜態娛樂大多是故事書，因此，寫故事是他多年來的心願。雖然詩集的初衷來自童年記憶，但孫維民講的不是童書（閱讀更多）

沒有忘記多年前初次讀到田威寧的作品。獲得台北文學獎首獎的〈背包〉，收錄在她現在稱為「父親之書」的《寧視》裡，看似豁然寫出「處處是家」的生命狀態，然而其底蘊與支撐起人生背景的，卻是「處處無家」（閱讀更多）

談起運動，容易聯想到的是火光與硝煙的抗爭現場，然而當運動鑲嵌於日常，在日復一日的耗損中，再激昂的口號，也會逐漸消退，可是那些關於個人生存與生活的創痛，依然存在。世界並不是非黑即白，個體所面對（閱讀更多）

前陣子，王心凌在節目上唱跳成名曲〈愛你〉，旋即躍上熱搜排行榜。甜心年近不惑，臉蛋身材極其不合理地凍在青春時刻。偶像不變（好險偶像沒老，老了反而喚起另一種時間感），我們哼著輕快旋律，毫無攔阻地（閱讀更多）

「一個職業要被嫌惡，非常簡單。」眼前這個肩膀厚實的男人，並不是在埋怨。「我的阿爸、阿公，雙手浮腫，一身腥味。每日久站魚攤，雙腿永遠痠麻；說話必定放大嗓門，因為市場裡人聲鼎沸。」以《偽魚販指南（閱讀更多）

何玟珒以《那一天我們跟在雞屁股後面尋路》作為純文學出道作，玟珒的筆是魔杖，民俗、家庭、同志等題材成為小說的魔幻舞台，藉由玟珒的小說視野，讓我們看見存在於尋常社會中的黑色喜劇。 何玟珒 一九九（閱讀更多）

「還不是我的時代，我必須學會潛水。」潛沉在文學與新聞之中，方子齊在這本書寫下八年級青春成長絮語，以此叩問：這究竟是最好的時代，抑或最壞的時代？而當時代近在眼前，我們的青春又該安放何處？ 方子（閱讀更多）