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何玟珒以《那一天我們跟在雞屁股後面尋路》作為純文學出道作，玟珒的筆是魔杖，民俗、家庭、同志等題材成為小說的魔幻舞台，藉由玟珒的小說視野，讓我們看見存在於尋常社會中的黑色喜劇。 何玟珒 一九九（閱讀更多）

「還不是我的時代，我必須學會潛水。」潛沉在文學與新聞之中，方子齊在這本書寫下八年級青春成長絮語，以此叩問：這究竟是最好的時代，抑或最壞的時代？而當時代近在眼前，我們的青春又該安放何處？ 方子（閱讀更多）

在短篇小說集《煙街》，作家沐羽寫下二○一九年至二○二一年之間香港整體局勢與個人生活變化，催淚彈的硝煙，和手上的香煙，繚繞形成現代香港的樣貌，而在漫漫煙霧中，人們該如何找到時代的出口？ 沐羽 （閱讀更多）

在時代巨輪的轉動下，人們是否能有真正的自由？心中反覆出現的那首詩，會是最終的答案嗎？《食肉的土丘》寫出人們在大時代下的牽絆與犧牲。本期新人新書邀請歷史小說家班與唐來聊聊《食肉的土丘》這本小說（閱讀更多）

整體而言，《夜晚的潛水艇》或可看作是小說家以「語言」觸及「宇宙」的方式。文字純熟卻又風格清新，娓娓道來「衍古」與「科幻」並置的情節。作為小說家的第一部作品，小說家體物入微，試圖筆通造化，打造（閱讀更多）

「香港字」的關鍵人物是黃勝，香港遭清廷割讓予英國之翌年，一八四三年十五歲的黃勝從澳門來到香港，入讀位於灣仔摩利臣山的馬禮遜學堂，其後到《德臣西報》及《孖剌報》任職，再轉任英華書院印刷所監督，（閱讀更多）

張亦絢的散文集《感情百物》裡所收藏的文字，是對依然存在、曾經存在，或當時有某一刻不在她身邊之一百項物件的描寫，重建了它們的來由，也重新締結了創作者與彼物件之間的關係。依照她的說法，這可以看作（閱讀更多）

《愛人蒸他的睡眠》讀來，猶如進入到詩人所設計的遊戲中。喜歡思考的讀者，能夠在其中享受大幅度的跳躍所帶來的刺激感，也能在細節裡找到魔鬼，最後著迷於破關後腦內啡釋放的快感中。而在這個世界裡，詩人（閱讀更多）

如何窮盡「白」的無限聯想？許久以前，這問題就不斷苦擾著詩人們。在《白T》裡，「白」意味著對觸探所有可能性的嘗試，推衍感官所能探測的邊界，舞蹈、劇場、攝影、地景，乃至最難也最迫切需要以語言重述（閱讀更多）

妳問他最後在哪裡找到自己，他笑了而妳沒有，妳不知道有人可以就這樣選擇不去上學，有人可以主宰自己的人生，因為妳已經習慣了接受人生給予妳的一切，人生說什麼妳就照樣寫什麼。 ─《繞頸之物》奇瑪曼達（閱讀更多）

二○二一年，黃崇凱出了新的長篇小說《新寶島》。背景設定非常離奇，二○二四年五月二十日，台灣新任總統就職（新總統不但有鄒族的身分，還是台灣文學研究所畢業）當天半夜，台灣島上的人（不含離島）突然（閱讀更多）