主題特輯

「來坐！」這是坐在櫃檯的萬吉（我的阿公），每當看到有客人走進店內時，六十幾年來始終如一的第一句話，也是在洗衣店成長的我，從小就必須學會的必備用語。這是我們家的日常，也代表著一種屬於鄉下小鎮的（閱讀更多）

因緣際會來到臺南的錢真，在嶄新的日常生活與經驗感受之中，尋覓臺南歷史的痕跡，在去年以朱一貴事件為發想，撰寫出《羅漢門》，並榮獲第四屆臺灣歷史小說獎。她提到，當她看見赤崁樓時，總會有種穿越時空（閱讀更多）

二○一三年，瞇與伴侶從臺北搬到臺東鹿野。經過幾次移徙，目前住在朋友協力修繕的老屋裡，兩人養了幾隻貓，和一隻溫柔的狗狗 Migu。當伴侶在田裡種植鳳梨，瞇在書房裡與其說是筆耕，更接近採集。瞇提（閱讀更多）

「我給人的感覺總是一派優雅。」鄭有傑說，他相當清楚自己在他人眼中的模樣為何，也因為如此，難以讓人發現某些時刻他的內心可能正悄悄崩塌。顧盼昔日，踏過無數個自覺「無路用」的低潮時期，作品漸入佳境（閱讀更多）

原名為〈有一天〉的劇本，在導演陳玉勳的處女作《熱帶魚》（1995）及第二部作品《愛情來了》（1997）之後開始發想。劇本的故事雛型，是一個在郵局工作的女孩，性格急躁，節奏很快，每天比別人快一（閱讀更多）

我們的阿堯回來了，帶著他輪轉的台語口白回來了。這次的數學不再是普拉斯（plus)，而是麥娜絲（minus）。 《同學麥娜絲》卡司陣容強大，由鄭仁碩、施名帥、納豆和劉冠廷演出四個高中好同學，在（閱讀更多）

香港導演陳健朗《手捲煙》，今年入圍金馬獎劇情長片、新導演、男主角、美術設計、造型設計、動作設計與剪輯七項大獎，並作為本屆金馬影展閉幕片，講的是居香港大不易的層層無奈。 全片敘以彩色順敘插入黑（閱讀更多）

蔡明亮《日子》一如既往，寧靜致遠、流而長。片中僅以 46 個鏡頭，幾乎沒有對白，呈現生活裡的明媚與寂寞。 蔡明亮慣於使用長鏡頭。據訪談實錄，《日子》的拍攝計劃是這樣的：先拍一些李康生生活的畫（閱讀更多）

之於我個人的短篇小說創作，侯孝賢是重要的啟蒙者之一──這聽來有些奇怪，畢竟侯導是個電影作者；然而那卻又理所當然，因為在我的理解裡，短篇小說和長篇小說有著截然相異的個性。短篇小說其實更接近詩。（閱讀更多）

在新冠肺炎的陰影之下，死亡無日不在街角徘徊之際，誰才能將這個時刻的全球集體心理略加表白、稍尋出路？諾貝爾文學獎的宣佈，容或有意或未加思索的回答了這個問題。葛綠珂的作品與新冠肺炎沒有直接關係，（閱讀更多）

風土作為一種條件，並無好、壞之分，所謂「一方水土養一方人」，食材物產也是如此。在這座島嶼之上，又有甚麼地方特產，訴說著與「新竹三寶」相似的風土故事？ 「風土」在中文世界裡，意指一地之風俗民情（閱讀更多）