閱讀游朝凱的書，總是格外有共鳴。他是一名專業編劇，也是一名台裔美籍移民二代。不管從身分與職業，他都必須永遠面對：「我是誰」的認同焦慮。編劇是有著強烈的個人情感與表現欲的創作者，同時又是淹沒在 …
喜歡讀書
-
-
同樣帶著台灣詩人罕見的史詩企圖，吳懷晨《神熵之島》有別於前一本詩集《渴飲光流》處理島國歷史，白色恐怖的熾熱激越、拳拳致敬，而更朝向島嶼核心，因而也更加深沉、安靜──神話、部落、山風海雨，如從 …
-
原文刊載於2013年4月號/第342期聯文講堂 《紐約三部曲》由〈玻璃城市〉、〈鬼靈〉與〈禁鎖的房間〉三部中篇所構成，〈禁鎖的房間〉是為其中壓卷之作。故事環繞著「我」與失蹤的童年摯友范修所展 …
-
表現出厭世代無所適從，與複雜認同的痛苦，林佑霖的第一本詩集《哀仔》以四輯面目殊異的詩作，描繪出一位斜槓青年的流離與追求。以成熟的詩藝，讀者被詩人攜帶在手眼之間，聽見了新世界的，美與疼痛的哀歌 …
-
從同名詩作讀起，是「我」和「哀傷的女人」因愛而生的對位關係。詩中的絡石背離根源生長、人們套上鞋奔向遠方，關於「我」的一切卻如「鏽壞的釘子」被全盤毀棄，整首詩結束在「我住在母親一生漫長漫長的傷 …
-
難以歸類、無法界定成為《山獸與雜魚》的魅力所在，書中開展出山海世界的遼闊縱深。駁雜難辨的物種面貌恰恰體現「雜」的生命力，透過龐雜的物種呈現，使讀者能夠深入自然的紋理，清晰島嶼的生態群像。 Q …
-
在自序中陳雪提到，這些短篇是十年的積累，於是在書成之前，它首先是回憶。如果我們回想《神譜》中脫胎自女兒繆思的記憶女神，或《追憶似水年華》中根源自遺忘的回憶，便會知曉，回憶從來不是時序羅列的過 …
-
臺北是一座很多人來、也很多人離開的城市，移工和你我皆同，或許滿懷希望的以為能來此換取更好的生活，或許咬著牙也想在流沙般的大都會站穩，也或許終究只能孤獨地負傷離開，羅漪文《我當司法通譯的日子》 …
-
我們什麼時候離開過陸地？問起譚洋為什麼開始書寫海洋，他提供我一段因為賞鯨而離開陸地的回憶，當時站在船頭，時不時被浪花潑濕，後來發現自己身上沾滿了鹽花。原來觀看海的角度可能改變一個人對海的情感 …
-
班宇小說，初讀引人的，是對話進逼情節的本事。如同名該篇，男女主角「兩瓶啤酒下肚之後」，班宇不寫他們喝高了，而是靠色氣酒膽逐漸滲入的內容，揭示這對鴛鴦的走向。再如〈梯形夕陽〉，敘述者被三輪師傅 …
-
一本詩集如何讓讀者感覺到「如鯁在喉」？無法順利吞服，也無法輕易拔除。殖民歷史的傷痛與殘酷，並沒有在族群融合的歌舞中消失，也沒有在世代更迭後被遺忘。黃璽的詩，是那被吃乾抹淨後還留下的魚骨，直刺 …