普通生活

常常有人问我，「都在哪里写稿？咖啡店吼？！」没那么浪漫，我必须把自己绑在家里，才能写稿。 三十多年以来，没写过一字虚构。特别十几年前开始研究日本时代的社会人情，一切都有所本，不是来自访谈老辈（阅读更多）

第一则笔记，来自一位作家的演讲：「灵感不会自己掉下来，就算它会，你也得走很远的路，才能抵达它落下的地方」。 第二则笔记，来自认知科学哲学家 Andy Clark 的 Supersizing （阅读更多）

《音痴》以走音的人生来发想，诗句以流行歌歌词为创作灵感，将自己代入歌曲意境。「对我而言，歌词并非流行歌的附加。《音痴》除了直接描述本人就是音痴外，核心概念就是我在乎的是歌词。旋律、编曲或乐器（阅读更多）

集结了2012年至2019年作品的《 诸天的眼泪 》，崎云从日常修行中进行书写。从108则诗作中的「透明的人」对照新作中以宗教咒语为诗名，讨论普陀山与金毛猴的自我诘问，无尽的呼唤与背负，永无（阅读更多）

欧阳修在《归田录》卷二中说：「余平生所作文章，多在三上，乃马上、枕上、厕上也。盖惟此尤可以属思尔。」 我的灵感也多半在三上产出，意指「随时随地」，只要有触媒，说风是风；说雨是雨，有时手边没有（阅读更多）

杨智杰《野狗与青空》拉开自我生命不同的抒情维度，但现在的他是否真如〈照相术〉开头所说「心是刚刚拥有彩色的底片」，拥有一颗汲取丰富生命经验的心呢？而当诗人真的提起相机，又会以何种目光来诠释影像？

张西在新的著作中，尝试新的路径，更加放松，单纯地记录日常、随想过往。透过书写，「将不满意不顺心找到办法整合在自己身上，以自己之名将其反刍」。将过往著作观看他人故事的方式，酿造后重新以新滋味呈（阅读更多）

毫无一丝灵感的时候谈论灵感，有种每周坐车通过长长的雪山隧道之际，车上免费提供的网路讯号总会突然断了的感觉。或如同电影《寄生上流》启幕，兄妹俩在地洞似的屋子内，连连看的游戏般，这个角落，那个角（阅读更多）

我在捕梦网之墙下阅读，聆听整座森林无声鸣唱。 灵感在此天马行空，恍若神启。 时光倒退回二○一八年十月，我与 N 走上伊拉克里翁百年古城墙，拜访尼可斯．卡山札基（Nikos Kazantzak（阅读更多）

灵感刺入生活的痛点，就像座落于城市的小公园。 草地与树木，在窘迫且侷促的空间内，挣扎其尽可能释放的绿意，召唤了鸟与虫，仿佛提醒著被水泥日常麻痺的我们，仍有自然与自在的所需，追忆一点尚且活着的（阅读更多）

朋友好奇我这一年里，一口气出了三本书，是否练就何种神功，进而「长篇累牍，应口吟诵」？ 其实，我的「长篇累牍」无论是写作寻思或出版计画，灵感全来自走步机上的酝酿。 走步机置放在起居间角落，面对（阅读更多）